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这里介绍的就是模仿阉伶歌手的唱腔和风格的歌曲。
与此相似的,我们最早接触的就是第五元素里面的插曲。第五元素对阉人歌手一定的再现,电脑不一定能对消失百年的音乐完全的模拟,但是也能让我们感受到这种歌声的美妙! 18世纪末,阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。德国一位学者写***:“年轻的阉人歌手嗓音清脆、动听、无与伦比,任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。” 18世纪英国著名的音乐史学家查尔斯·帕尼曾这样描述1734年***里内在伦敦演唱时的情景:“他把前面的曲调处理得非常精细,乐音一点一点地逐渐增***,慢慢升到高音,尔后以同样方式缓缓减弱,下滑至低音,令人惊奇不已。歌声一停,立时掌声四起,持续五分钟之久。掌声平息后,他继续唱下去,唱得非常轻快,悦耳动听。其节奏之轻快,使那时的小提琴很难跟上。“ 就连对阉伶一向持有偏见的***国著名剧作家伏尔泰也承认:“他们(指阉伶)的歌喉之美妙,比女性更胜一筹。“ 歌声虽然美妙,但是毕竟是违反现***的***德观念的,18世纪后阉人歌手消失了。从17世纪初叶歌剧兴起,到18世纪末,阉人歌唱家在歌剧中起着主要的、而且往往是决定性的作用。意大利人甚至把音乐家看作是阉人的同义词。以现***人的眼光来看,至少有两位阉伶--***里内利和帕切罗蒂,是迄今最伟大的歌唱家之一。远在意大利歌剧兴起以前,男子就因种种缘故接受**,他们中间只有少数是出于正当的医疗需要。历史上,阉人是很多国家后宫内的待从。几百年来,**也被用作一种惩罚手段。在古埃及,**往往作为对通*的刑罚,俘虏也有时象惩罚*夫一样被割去睾丸。然而,只是为了音乐目的--造就男性女高音和女低音而对男童实施**,却十分令人吃惊。这个传统所培育的音乐艺术到19世纪初叶,取得了伟大的成就。阉伶的声乐艺术及其美声唱***,包括各种装饰乐句,如瑟音、连音、震音、颤音和华彩段等等,都进入了罗西尼、贝利尼和多尼扎蒂创作的歌剧中。但是,VITAS并不是阉伶歌手,他只是仿阉伶的唱***,上帝造就了这样一副歌喉,不能不说对他是一种恩赐。到此,以上就是小编对于德国好声音模仿歌手**的问题就介绍到这了,希望介绍关于德国好声音模仿歌手**的1点解答对大家有用。
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