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编钟音调高的是小钟。编钟的发声原理大体是,编钟的钟体小,音调就高,音量也小。钟体大,音调就低,音量也大。所以铸造时的尺寸和形状对编钟有重要的影响。补充,音调的高低与编钟的大小有关系。
质地相同,所以打击编钟时发出声音的音色相同;但由于编钟的大小不同,因此用相同的力敲打不同的铜钟时振动的频率不同,发声的音调也不同;而随着敲击力度的大小变化,声音的响度也会相应的改变。
悬挂在一个***大的钟架上,用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜钟,能发出不同的乐音,因为每个钟的音调不同,按照音谱敲打,可以演奏出美妙的乐曲。引在木架上悬挂一组音调高低不同的铜钟,由侍女用小木槌敲打奏乐。
用手一捂就立刻消除残响。常见如乐队敲锣的,敲一下锣立即用手捂一下,残响就消除了。
无声练习呼吸 用“抽泣”的方***练习快速吸气;用“闻花” 的方***练习慢深吸气, 将气息沉于小腹(即丹田);用轻轻“吹灰”的方***练习呼气(吐气),要慢,要匀。
从字的角度来练 找鼻腔字多练,找头腔字多练,找胸腔字多练,找口腔字多练。这里男女激型声及行当最好也要略加区别,通过对不同字词的练习而达到对咬音嚼字的音韵的准确控制。
无声练习呼吸 用“抽泣”的方***练习快速吸气;用“闻花” 的方***练习慢深吸气, 将气息沉于小腹(即丹田);用轻轻“吹灰”的方***练习呼气(吐气),要慢,要匀。
待声音舒放后,再以唱段进行练习。 (6)丹田音,又名响堂,京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气,小腹用力,气似从丹田(人身肚脐下约三寸处谓之丹田)发出声。
古入声字,郑州今大部分归阴平,少部分归阳平,重庆今归阳平,普通话分别归入今阴平、阳平、上声、去声四个声调。为便于查检,本表入声字按普通话的阴平、阳平、上声、去声的次序排列。同声调的字按声母的次序排列。
ㄌㄧㄝ:烈、猎、裂、列、劣、冽、躐、鬣、茢、捩……五:凡ㄉ、ㄍ、ㄏ、ㄗ、ㄙ五母与韵母ㄟ拼合时,不论国音读何声调,都是古入声字。
应该是入声,江浙一带的方言中有这个发音的,发音短促,好像一个音刚发出就收住了。***可以听听日语里的促音,很类似于古汉语的入声。
拿普通话来说,共有四个声调:阴平声是一个高平调(不升不降叫平);阳平声是一个中升调(不高不低叫中);上声是一个低升调(有时是低平调);去声是一个高降调。
中国古***音乐的五个声调的顺序是“宫、商、角、徵、羽”对应西洋音乐中的声调是:do、re、mi、sol、la少去了半音递升的“fa”和“ti”。
喊嗓,京剧演员练声方***,通过喊嗓可以锻炼各个发声部位,正确地发出各个韵母的本音。喊嗓时间一般在清晨,于空旷地区,大声喊出“唔”、“伊”、“啊”等单元音,由低而高,由高而低,反复进行。待声音舒放后,再以唱段进行练习。
传统大段念白及一些贯口练习也可在这一阶段锻炼气息和发声。
配合呼吸练习和气息控制,在呼气出声的同时,以想象在“不断吸气”、“怎么吸就怎么唱”、“吸到那就在那唱”和“唱的过程中想着吸,所有的字都吸着唱”的感觉来帮助打开喉咙( 摘自孔令华《声乐入门》) 。
第四阶段:弧形气声练习 这是京剧里非常独特的一种发声技巧,它像舞蹈里的弹跳,跳起来蹲下去又弹起来,也像体育里的掷铅球,转起来,缩回来,再掷出去,气息和声音推出形成一条/型抛物线,拉回来,再抛出去。
京剧老生如何练习发声:要寻找共鸣必须首先要根据剧种行娄和流派的特点,其次才谈得上怎样寻找。到底应该怎样找?我们认为最好以在学唱中逐步模仿练习为主,以专事寻找共鸣的练习为辅也就是最好裹在腔里找。
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