大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于昆曲声音训练的问题,于是小编就整理了1个相关介绍昆曲声音训练的解答,让我们一起看看吧。
1、抒情性***、动作细腻,歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而谐和。
2、昆剧是一种歌、舞、介、白各种表演手段相互配合的综合艺术,长期的演剧历史中形成了载歌载舞的表演特色,尤其体现在各门角色的表演身段上,其舞蹈身段大体可以分成两种:一种是说话时的**姿态和由手势发展起来的着重写意的舞蹈;一种是配合唱词的抒情舞蹈,既是精湛的舞蹈动作,又是表达人物性格心灵和曲辞意义的有效手段。
3、昆剧行腔优美,以缠绵婉转、柔漫悠远见长。在演唱技巧上注重声音的控制,节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音的讲究,场面伴奏乐曲齐全。
4、“水磨腔”。这种新腔奠定了昆剧演唱的特色,充分体现在南曲的慢曲子(即“细曲”)中,具体表现为放慢拍子,延缓节奏,以便在旋律进行中运用较多的装饰性花腔。
除了通常的一板三眼、一板一眼外,又出现了“赠板曲”,即将4/4拍的曲调放慢成8/4,声调清柔委婉,并对字音严格要求,平、上、去、入逐一考究,每唱一个字,注意咬字的头、腹、尾,即吐字、过腔和收音,使音乐布局的空间增大,变化增多,其缠绵婉转、柔曼悠远的特点也愈加突出。
5、相对而言,北曲的声情偏于跌宕豪爽,跳跃性***。它使用七声音阶和南曲用五声音阶(基本上不用半音)不同,但在昆山腔的长期吸收北曲演唱过程中,原来北曲的特性也渐渐被溶化成为“南曲化”的演唱风格,因此在昆剧演出剧目中,北曲既有成套的使用,也有单支曲牌的摘用,还有“南北合套”。
6、“南北合套”的使用很有特色:一般情况是北曲由一个角色应唱,南曲则由几个不同的角色分唱。这几种南北曲的配合使用办***,完全从剧情出发,使音乐尽可能完美地服从戏剧内容的需要。
7、从南北曲本身的变化说,尚有“借宫”、“犯调”、集曲“等多种手***。原来联成一套的曲子,无论南北曲,都有属于那一宫调的曲子问题,当唱曲要求情绪显著变化时,同一宫调内的曲子不能胜任,就可借用其它宫调的合适曲子。
昆剧唱腔特点如下,
1,昆曲行腔优美,以缠绵婉转,柔漫悠远见长。在演唱技巧上注重声言控制。
2,具有水磨腔,这种新腔奠定了昆剧演伯特色,具体表现为放慢拍子,延缓节奏。
3,昆曲使用七声音阶,在昆山腔长期吸取北曲过吸取精华,广本现了南北曲的优点,使人听着更悠扬,婉转。
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